Carl Maria von Weber
Carl Maria Friedrich Ernest von Weber (18. listopadu nebo 18. prosince, 1786 - 5. června, 1826) byl Němec skladatel, narozený u Eutin, blízko Lübeck. On je nejlépe známý pro opery Der Freischütz, Euryanthe, Oberon, král víl, Silvana, a tři Pintos.Tam je nějaký zmatek přes jeho datum narození: jeho otec říkal, že on byl narozen 18. prosince a křtil 20. prosince, ale jeho záznam křest dá 20. listopadu, který navrhne, že on byl narozen místo toho 18. listopadu.
On přišel z rodiny, která dlouho byla oddaná umění. Jeho otec, baron Franz Anton von Weber, vojenský důstojník ve službě palgrave Karl Theodor, byl vynikající houslistaa jeho matka jednou zpívali na jevišti. Jeho bratranci, Josepha, Aloysia, Constanze a Sophie, dcery Franz Antonova bratra Fridolin, dosáhl výborné pověsti jako zpěváci. Mozart, poté, co byl odmítnut Aloysia, si vzal Constanze, a tak stal se synovcem Franza Antona manželstvím. Fridolin hrál housle téměř stejně jako jeho bratr; a celá rodina zobrazovala vyjímečný talent pro hudbu.
Weber trpěl churavostí skvělá dohoda jako dítě, a trpěl s vrozenou chorobou boku-kloub. Nicméně, jeho rodina cestovala po velkém množství v jeho časném životě, a ačkoli toto nepomáhalo jeho zdraví nebo nekončilo obzvláště dobrým vzděláním, to přece končilo jím stát se obeznámený s stádiem, jak on doprovázel jeho otce přes jeho různé hudební pošty.
Weberův otec doufal, že vidí něj se vyvinout do zázračného dítěte, jako jeho bratranec Mozart, jehož kariéra pak se blížila k jeho konci. Na podporu tohoto schématu, Weber byl učen zpívat a hrát klavír téměř jak brzy jak on mohl mluvit, ačkoli on byl neschopný procházky, než on byl starý čtyři roky.
V 1798 Michael Haydn učil jej zdarma u Salzburg. V březnu toho roku jeho matka zemřela. V dubnu rodina navštívila Vídeň, se pohybovat v podzimu k Mnichovu. To bylo tady to první složení Webera, soubor šesti fughettas, byl vydáván, a tady on také bral lekce ve zpěvu a ve složení. Brzy poté on začal hrát úspěšně na veřejnosti a jeho otec přiměl něj psát nepřetržitě. Mezi složení tohoto období bylo masa a opera Zemřít jako Macht der Liebe und des Weins, nyní zničil. Soubor “variace pro klavír,” klidný málo pozdnější, lithographed Carl Maria sám, pod vedením Alois Senefelder, vynálezce procesu, ve kterém jak otec tak dítě měli velký zájem.
V 1800 rodina odstraněná k Freiberg, kde Ritter von Steinsberg dával Carla Mariu libreto opery volalo Das Waldmädchen, který chlapec, ačkoli ne přesto čtrnáct roků starý, najednou soubor na hudbu, a produkoval v listopadu v Freiburg divadle. Výkon byl v žádném případě úspěšný, a skladatel sám byl přizpůsoben mluvit o práci jako “velmi nezralá výroba”; přesto to bylo poté množil u Chemnitz, a dokonce u Vídně.
Carl Maria se vrátil se jeho otcem Salzburg v 1801, pokračovat v jeho studiích pod Michaelem Haydn. Tady on skládal jeho druhé opusy, Peter Schmott und seine Nachbarn, který byl neúspěšně produkován u Nuremberg v 1803. V tom roku on znovu navštívil Vídeň, kde, ačkoli Joseph Haydn a Albrechtsberger byl oba přijímací žáci, jeho otec přednostní umisťovat jej dolů Abbé Vogler. Přes pomoc Voglera Carl Maria byl jmenován dirigentem opery u Breslau dříve, než on dokončil jeho osmnáctý rok. V této funkci on velmi zvětšil jeho zkušenost stádia, tak že on se řadí mezi největší mistry stádia-řemeslo v hudební historii; ale on žil smutně nepravidelný život, udělal dluhy, a ztratil jeho krásný hlas přes náhodně pít kyselinu používanou v litografii, neštěstí, které skoro stálo jej jeho život. Tyto překážky, nicméně, nepředešel jemu od počátku nová opera volala Rubezahl, libreto který byl “romantický” do posledního stupně, a Weber pracoval u toho nadšeně, ale to bylo nikdy dokončeno, a malý to bylo uchované za kvintetem a mistrovsky předehra, který, re-zapsaný 1811 pod titulem Der Beherrscher derGeister, se řadí mezi jeho autora je nejjemnější instrumentální skladby.
Opouštět Breslau v 1806, Weber odstranil v příštím roku k Stuttgart, kde on byl nabídl post osobního tajemníka k Dukeovi Ludwigovi, bratr Fredericka, král Würtemberg. Jmenování bylo nějaký katastrofální. Plat spojený s tím byl nedostatečný se setkat s dvojitými požadavky mladých muž je nové společenské postavení a spořivost-jeho lessness zplodí, kdo byl úplně závislý na něm pro podporu. Život dvoru u Stuttgart byl nepříjemný k němu, ačkoli on podlehl jeho svodům. Král nenáviděl něj a jeho praktická zkouška vtipkuje. On padal beznadějně do dluhu, a, horší než všichni, stal se zapojený do fatální intimity s Margarethou Langovou, zpěvák v opeře. Přesto tato rozptylování, které on zpracoval těžce, a v 1809 re-modelovaný Das Waldmädchen, pod titulem Sylvana, a připravoval se produkovat to u dvorního divadla. Ale strašlivé neštěstí předešlo jeho výkonu. Franz Anton odcizil velkou sumu peněz umístěných v mladých ruce sekretářky za účelem mýtiny hypotéka na jednom z vévody je majetky. Jak otec tak syn byli obviněni ze zpronevěry, a, na 9. února 1810, oni byli zatknuti v divadle, během zkoušky Sylvana, a hozený objednávkou krále do vězení. Žádný pochyboval o Weberově nevině, ale po přehledném procesu on a jeho otec byl organizován opustit zemi, a na 27. února oni začali nový život u Mannheim.
Mít poskytoval pohodlný domov pro jeho otce, a začatý nová komická opera, v jednom aktu, nazvaný Abu Hassan, Weber odstranil k Darmstadt aby byl blízko jeho starý mistr Abbé Vogler, a jeho kolega-žáci Meyerbeer a Gansbacher. Na 16. září 1810, on reprodukoval Sylvana u Frankfort, ale s velmi pochybným úspěchem. Abu Hassan byl dokončen u Darmstadt v lednu 1811, po mnoha přerušeních, jeden z kterého (jeho přitažlivost k příběhu Der Freischütz) vykonával památný vliv na jeho pozdnější kariéře.
Weber začal v únoru 1811 na prodloužené umělecké cestě, během kterého on dělal mnoho vlivné protekce, a na 4. června vydal Abu Hassan s označeným úspěchem u Mnichova. Jeho otec zemřel u Mannheim v 1812, a po tomto on měl žádný usedlý domov, until v 1813 jeho wanderings byly přineseny do konce neočekávanou nabídkou jmenování kapellmeister u Prahy, spojený s povinností úplně předělávat výkony v opeře-dům. Požadavky byly tak liberál, kterého on přijímal najednou, najal novou společnost umělců, a nařídil je s nepřetržitým úspěchem do podzimu 1816. Během tohoto období on skládal žádné nové opery, ale on už psal hodně jeho nejlepší klavírní hudby, a hrál to s nikdy-nedostatek úspěch, zatímco narušený stav Evropy inspiroval jej některými těmi nejjemnějšími vlasteneckými melodiemi v existenci. Nejprve mezi tyto vydržet deset písní od Korner Leyer und Schwerdt, včetně “Vater, ich dich rufe,” a “Lutzow wilde Jagd”; a v žádném respektu nižším než tito jsou skvělé chóry v jeho kantátě Kampf und Siega, který byl nejprve vykonáván u Prahy, na 22. prosince 1815.
Weber odstoupil jeho kancelář u Prahy v září 1816, a na? 1st prosince, Frederick Augustus, král Saxony, jmenoval jej kapellmeister u německé opery u Dresden. Italské opery vykonávané u dvorního divadla byly dohlížel na Morlacchi, jehož žárlivé a intrikářské rozestavení způsobilo nekonečnou nesnáz. Král, nicméně, umístil dva kapellmeisters na přesné rovnosti oba titulu a plat, a Weber našel dostatečnou příležitost pro cvičení jeho významné síly organizace a kontrolu. On teď dával jeho úzkou pozornost k příběhu Der Freischütz, který on předtím přemýšlel měnit se na operu, a, s pomocí Friedrich druhu, on produkoval obdivuhodné libreto, pod titulem Des Jägers Braut. Žádný předmět mohl byli lépe hodil se než toto sloužit jako prostředek pro nové umění-tvořit kterého, pod Weberovým dovedným vedením, se vyvinul do typu “romantická opera.” on zabýval se nadpřirozený v Rubezahl, a v Sylvana s okázalostí a okolností rytířství; ale stinná napodobování v Rubezahl jsou sotva méně člověk než hrdinka, která se dovolává jich; a hudba Sylvana síly snadno byli přizpůsobení k příběhu?? století th. Ale Weber teď věděl to lépe než vpustit ďábla Der Freischütz zpívat; se třemi měkkými mrtvicema bubna pod neměnným neutěšeným akordem on přinese jej rovný k nám od světa nether. Každá poznámka v Euryanthe dýchá ducha středověkého románku; a víly v Oberonovi mají skutečnost docela odlišnou od pozlátka stádia. Tato neústupná realita, dokonce ve tváři neskutečný, tvoří nejsilnější charakteristiku čistý “romantická škola,” jak Weber rozuměl a vytvářel to. To pojednává o jeho nejdivočejším tématům v vážný, a bezpochyby jak k realitě scén to pokusí se líčit, nebo pravdivost jejich dramatického výkladu.
Weber napsal první sdělení hudby Der Freischütz na 2. července, začínat duetem, který otevře druhý akt. Ale tak četný byl přerušení způsobená Morlacchi intrikami, nestoudnost nepřátelských dvořanů a útoky žárlivých kritiků to téměř tři roky míjely dříve, než kus byl dokončen. Mezitím výkony v opeře-dům byl ne méně úspěšně předělaný u Dresden než oni už byli u Prahy, ačkoli práce reformace byla daleko těžší; pro nové kapellmeister byl obklopený nepřáteli, kteří otevřeně podřizovali jej každé možné zlosti, a vyrovnat krále sám byl najednou silně předpojatý proti němu. Šťastně, on už ne stál osamoceně na světě. Mít, po hodně obtíži, oddělený jeho spolupráce s Margarethou Landovou, on si vzal zpěváka Carolina Brandtová, šlechtic-hlídal ženu a svrchovaného umělce, kdo byl dobře schopný splatit jemu za část on dlouho hrál v jejím duševním rozvoji. Nová opera byla dokončena na 13. května 1820, ve který den Weber napsal poslední sdělení předehry, který to bylo jeho zvyk odložit, než zbytek hudby byl dokončen. Tam je bohatý důkazový materiál dokázat, že on byl dobře spokojený s jeho výsledkem pracuje; ale on dával sebe žádný odpočinek. On zapadal skládat hudbu k Wolffovu cikánskému dramatu, Preciosa. Dva měsíce později toto také bylo dokončeno a oba kusy připraví pro stádium.
V důsledku neuspokojivého stavu záležitostí u Dresden, to bylo uspořádal to oba Preciosa a Der Freischütz, už ne známý jeho originálním titulem, Des Jägers Braut, should být produkován u Berlína. V únoru 1821 sir Julius Benedict byl přijat Weberem jako žák; a k jeho peru my dlužíme nádherný popis zkoušek a první výkon kuchaře jeho pána-d'oeuvre. Preciosa byl produkován s velkým úspěchem u starých Berlín opusů-dům na 14. června 1821. Na 18. června, výročí bitvy Waterloo, otevření nový “Schauspielhaus” byl slaven výrobou Der Freischütz. Hodně úzkosti bylo způsobeno nepředvídanými obtížemi u zkoušek; přesto, tak klidný byla mysl Webera, kterou on věnoval jeho volný čas k jeho složení “Concertstück v F menší”, jeden z jeho nejjemnějších klavírních kusů. Až do posledního okamžiku jeho přátelé byli dychtiví; autor nebyl; a výsledek ospravedlnil jeho důvěru v jeho vlastní síly.
Úspěch kusu byl vítězný. Práce byla přijata s se rovnat nadšení u Vídně na 3. října, a u Dresden na 26. ledna 1822. Přesto Weberova pozice jako kapellmeister nebyla hodně zlepšená jeho úspěchem, ačkoli, aby zůstal věrný jeho střetnutím, on odmítl lákavé nabídky u Berlína a Cassel, a, u poslední-ujednané místo, instaloval Ludwiga Spohr na svém místě hodně výhodnější než jeho vlastní.
Pro jeho příští operu Weber přijímal libreto umístěný, Frau Wilhelmine von Chezy, na popisu Euryanthe, jak původně prozradil to v 13. století, v Gilbert de Montreuil je Římské de la Violettea, a opakoval se změnami v Decameron, v Shakespeareovi je Cymbeline, a v několika pozdnějších formách. V místě strašidelných hrůz Der Freischütz, element romantismu byl tady dodáván rytířskou okázalostí středověku. Libreto je v jednom respektu nadřazeném tomu Der Freischütz, inasmuch jako to náhrady rozpracují recitative pro mluvený dialog typický pro Němce “Schauspiel” a francouzský “opéra comique.” to je, ve skutečnosti, “velká opera” v každém smyslu pro slova, prototyp “dramatu hudby” zdokonalil padesát roků později Wagner. Předehra, jako obvykle, psaný minule, představuje rys, který nikdy byl napodobený. Během jeho výkonu opona přechodně stoupá, vystavovat, v vivant živého obrazu, scéna v hrobovém sejfu na kterém celý příběh se otočí. Tento směr je nyní zřídka uskutečněný; ale Weber sám dobře věděl jak hodně zájem kusu závisel na tom. Práce byla produkována u Kärntnerthor divadlo ve Vídni, na 25. října 1823, a přjímal s nadšením.
Třetina Webera a poslední dramatické mistrovské dílo byli anglická opera, psaný pro Covent zahradní divadlo, na libretu adaptovaný Blanche z Wielanda má Oberona. To bylo deformováno mluveným dialogem opouštěným v Euryanthe; ale v hudební kráse to je docela stejné s tím, zatímco jeho víly a mořské panny jsou jak živě skutečný jako strašidla v Der Freischütz. Ačkoli už daleko uplynulý ve spotřebě, Weber začal skládat hudbu na 23. ledna 1825. Charles Kemble nabídl jej - L-1000 pro práci, a on nemohl dovolit si se opřít. On dokončil předehru v Londýně, u domu sira George píchne, brzy po jeho příjezdu, v březnu 1826; a na 12. dubna práce byla produkována s vítězným úspěchem. Ale to stálo skladatele jeho život. Se unavil ven se zkouškami a výkony opery a koncertů u kterého on byl přijat s neutuchajícím potleskem, on stal se denně znatelně slabší; a, přesto péče o jeho laskavého hostitele, pane George Smart, a jeho rodina, on se nalézal mrtvý v jeho posteli na ránu 5. června 1826. Pro osmnáct roků jeho pozůstatky opřely se v dočasném hrobu v Moorfields kapli; ale v 1844 oni byli odstraněni a se umisťovali v rodinné hrobce u Dresden, Wagner dělat výmluvnou řeč.
Vedle jeho tři velká dramatická mistrovská díla a jiné práce už zmínili se o, Weber psal dvě masy, dvě symfonie, osm kantát, a velké množství písní, orchestrální a kusy klavíru, a hudba jiných druhů, dosahovat dohromady k víc než 250 složení.
Weberův styl se zvedne, v jeho třech největších pracích, k výškám, které ukazují jeho příbuznost s velkým klasikem a velký moderns. Jeho intelekt byl rychlý a jasný; ale přesto jemnější byla síla charakteru se kterým on překonal nevýhody jeho slabého zdraví, nesystematické vzdělání a jeho chyby mládí. S takovými dary intelektu a charakterem, jeho každý moment krátký život byl vzácný pro svět; a to je nemožné nelitovat jeho umístění cvičit se v rukách Abbé Vogler. Weberův pán byl přívětivý šarlatán, jehož slabost jako učitel byla důkladně vystavena, v dokonalé nevinnosti, jeho dvěma proslulými žáky. Meyerbeer přál si být slavný jako výrobce nového období v opeře. Weber nemohl pomáhat bytí tak ve skutečnosti. Ale on byl nešťastně brzděn jeho nadřízenou neschopností učit reality místo toho vnějších okolností; a k této překážce osamocený musíme přiřadit skutečnost, že jeho mistrovská díla nezačnou dříve v jeho kariéře. S neobyčejnou rychlostí a důkladností on se učil angličtinu rok před jeho smrtí aby složil Oberona, s výsledkem to tam je jen jedna evidentní chyba v celé práci a správnost generála deklamace je vyšší než ve většině z jeho prací Němce. Toto je typické pro Weberovu obecnou kulturu, duševní energii a rozhodnutí; důvody ke kterému, jak v mnoha zvláštnostech v jeho hudbě, on nápadně se podobá Wagnerovi. Ale všichni jeho rozhodnutí nemohlo docela opravit poruchy jeho čistě hudebního školení a ačkoli jeho slabosti nejsou zlostného účinku v opeře, ještě jsou momenty, když dokonce stádium nemůže bagatelizovat je. Tak finále Der Freischütz se porouchá tak zřejmě to žádný myslí na to jak něco ale povrchní navinutí příběhu, ačkoli to opravdu by mohlo dělali docela jemné téma pro hudební léčbu. V Euryanthe Weber získal jeho plnou moc a jeho inspirace neopustila jej na holičkách kde tato práce potřebovala velké hudební designy. Ale libreto bylo plné nesmyslností; obzvláště v posledním aktu, který ne dokonce devět remodellings pod Weberovým vedením mohlo obnovit. Přesto to jde snadno vidět proč to fascinovalo jej, pro, kterákoliv smět být říkán proti tomu od hledisek pravděpodobnosti a literární hodnoty, jeho citové kontrasty jsou velmi hudební. Opravdu to je přes je že defekty vystavují se kritice.
Oberon je zkažený starými místní tradice anglické opery shodovat se ke kterému jeho libreto dovolilo žádnou hudbu během akce dramatu. Tak Weber měl v tom žádná příležitost k jeho hudebnímu stádiu-řemeslo; na rozdíl od skutečnosti, že akce sám je úplně bez dramatického motivu a vášně od té doby, co charaktery jsou prostě posunuty od Bordeauxe k Bagdad kdykoli Oberon mává jeho hůlkou.
Mnoho pokusů bylo předstíral, že zlepší libreta Euryanthe a Oberon, ale žádný být docela úspěšný, pro Weber vzal velikého umělce je bolesti v výrobě to nejlepší z špatného materiálu. Všichni to může být říkáno proti Weberovým úspěchům jen odhalí více důrazně jak ušlechtilý a jak kompletní v základech byl jeho úspěch a jeho požadavek na nesmrtelnost. Jeho práce klavíru, zatímco ukazuje jeho bezmocnost v čistě hudební formě, více než potvrdit jeho současnou reputaci jako velmi velký klavírní hráč. Oni mají výslovnou divadelní tendenci který, v případě takových kusů homosexuálního romantismu jak “pozvání danse la” a “Concertstuck”, je zábavný a v žádném případě neumělecký. V řízení Weber je jeden z největších pánů. Jeho léčba hlasu je tučná vyprahlý zajímavý, ale velmi unáhlený; a jeho deklamace slov je často nesprávná. Jeho vliv na jeho hudbu vlastní den je srovnatelný s jeho vlivem na potomstvo; pro on nebyl jen nejúčinnější ředitel ale velmi přesvědčivý novinář; a (v zášti nezkušenosti, která nutila jej nesouhlasit s Beethoven) pro celou dobrou hudbu jiný než jeho připustit, že on ukazoval rostoucí nadšení, které bylo infekční.