Čínská opera
Čínská opera je populární forma dramatu v Číně. To odrostlo zaju (hry rozmanitosti) Yuan dynastie (1279-1368) a pokračuje existovat v 368 různých formách, nejlépe známý který je Beijing opera, který převzal jeho současnou formu v střední 19. století a byl extrémně populární v Qing dynastii (1644-1911).V Beijingu opera, tradiční čínský řetězec a perkuse poskytují silný rytmický doprovod ke hraní. Hraní je založené na narážce: gesta, práce nohou a jiné činnosti těla vyjadřují takové akce jak jet na koni, veslovat na lodi nebo otevření dveře. Mluvený dialog je rozdělen do recitative a Beijing hovorová řeč, bývalý zaměstnaný vážnými povahami a latter mladými ženami a klauni. Role charakteru jsou přísně definované. Komplikované makeupové designy představují kterou postavu jedná. Tradiční repertoár Beijing opera obsahuje více než 1,000 prací, většinou zaujatý od historických románů o politických a vojenských zápasech.
V tradičním čínském divadle, žádné hry byly vykonávány v lidovém Číňanovi nebo bez zpěvu. Ale u otočení 20. století, studenti Číňana vracet se z do zahraničí začal experimentovat se západními hrami. Následovat Květen čtvrté hnutí 1919, množství západních her bylo představeno v Číně a dramatici Číňana začali napodobit tuto formu. Nejpozoruhodnější nový-dramatici stylu byli Cao Yu (b. 1910). Jeho hlavní díla -- “Bouřka,” “svítání,” “divočina,” a “Peking muž” - psaný mezi 1934 a 1940, byli široce čtení v Číně.
Ve třicátých létech, divadelní produkce vykonávané cestováním Červená armáda kulturní společnosti v Komunistovi - kontrolovaná území byla vědomě použitá podporovat cíle strany a politickou filozofii. Čtyřicátýma léty divadlo bylo zachovalé v komunistických kontrolovaných územích.
V raných létech Lidové republiky Číny, vývoj Beijing opera byla povzbuzena; mnoho nových oper na historických a moderních tématech bylo psáno a dříve opery pokračovaly být vykonáván. Jako populární umělecká forma, opera obvykle byla první umění odrážet změny v čínského opatření. V střední-padesátá léta, například, to bylo první k výhodě dolů Sto kampaně květin. Podobně, útok v listopadu 1965 na Beijing náměstek starosty Wu Han a jeho historická hra, “Hai Rui propuštění z Office,” naznačil začátek Kulturní revoluce. Během kulturní revoluce, většina společností opery bylo rozpuštěno, umělci a scénaristi byli pronásledováni, a všechny opery kromě osm “modelové opery” schválily Jiang Qing a její kolegové byli zakázáni. Západní-hry stylu byly odsouzené jako “mrtvé drama” a “jedovaté plevele” a byl ne hrál. Po pádu Gang čtyři v roce 1976, Beijing opera si užívala obnovy a pokračovala být velmi populární druh zábavy oba v divadlech a v televizi.
Následovat kulturní revoluci, západní-divadlo stylu zažilo obnovu. Mnoho novostaveb se objevilo, a revidoval a zakazoval hry z Číny a do zahraničí byl reinstated v národním repertoáru. Mnoho z nových her cloumal limity tvořivé svobody a byl střídavě chválil a odsouzený, se spoléhat na politickou atmosféru. Jeden nejotevřenější nového plemena dramatiků byl Sha Yexin. Jeho sporná hra “podvodník,” který rozdělil krutě se zvýhodňováním a výhody udělily straně členy, byl nejprve produkován v roce 1979. V brzy 1980 hra byla ostře kritizována generálním sekretářem Hu Yaobang - první veřejný zásah do umění od kulturní revoluce. V kampani proti buržoáznímu liberalismu v roce 1981 a antispiritual znečišťovací kampaň v roce 1983, Sha a jeho práce byly znovu kritizovány. Přes to celý Sha pokračoval psát pro stádium a bránit sebe a jeho práce v tisku. V pozdní 1985 Sha Yexin byl přijímán do čínské komunistické strany a domluvená hlava Shanghai lidí je divadlo, kde on pokračoval nastudovat sporné hry.
- Norhern větve:
- Henan: Henan opera
- Jižní větve:
- Wu kultura (Suzhou, Shanghai a obklopení území): Kunqu opera, Suzhou opera a balada-zpívat
- Jiní:
- opera klapačky, pingju, kantonská opera, loutková opera, Sichuan opera, Qinqiang, rituál maskoval operu a huangmei xi.