Akord (hudba)
akord je obvykle myšlenka jak obsahovat přinejmenším tři poznámky. Nicméně, to je možné pro jen dvě poznámky sloužit stejný fungovat jako akord s více poznámkami. Například, v kontextu C hlavní, dvě poznámky F a B mít stejnou funkci spolu jak plný dominantní sedmý akord (vidět dolů), dokonce ačkoli dva poznámek, G a D, minou. Takový dva-akord poznámky je nazýván dyad nebo diad (vidět pauzu pro další podrobnosti).
To je dokonce možné dávat účinek plného akordu se jen jedním poznámkovým sondováním v době. Toto je nejvíce často hotové způsobem zlomeného akordu arpeggios, kde každá poznámka v akordu je znil jako jeden po jiný. Jeden z nejznámějších zlomených akordových čísel je Alberti bas. Vidět: doprovod.
Jakákoliv kombinace tři nebo více poznámek je akord, ačkoli během období běžného zvyku v západní hudbě a nejvíce populární hudba některé kombinace dostaly více výtečnosti než jiní ( tónový ones). Tito více často používané akordy mají zvláštní jména přiřazená k nim, od trojice, nejvíce jednoduchý tři-si všimnout akordu, k dalekým komplexnějším akordům. Dole je vysvětlení některých tito.
Akordy jsou často odkazoval se na symboly akordu.
| Tabulka s obsahem |
| 1 trojice 2 sedmé akordy 3 větší tónové akordy 4 Nonchord tóny a nesoulad 5 jiných druhů akordů 6 externích spojení |
Nejvíce obyčejně použité akordy v západní hudbě, trojice být východisko pro diatonic harmonie, a být složen ze tří poznámek: kořenová poznámka, poznámka který je pauza třetiny nad kořenem a poznámkou, která je pauza fifth nad kořenem.
Například, oktáva C durová stupnice sestává z poznámek: C D E F G B C.
Fík 1. C durová stupnice
Trojice tvořila používání C poznámka jako kořen by sestávala z C (kořenová poznámka měřítka), E (třetí poznámka měřítka) a G (pátý).
Fík 2. C, E a G - C hlavní trojice
Používat stejné měřítko (a tak, implicitně, klíč C hlavní) akord může být postavené používání D jako kořenová poznámka. Toto bylo by D (kořen), F (třetina), (fifth).
To by mělo být bezprostředně zjevné na sluchu tyto dva akordy že oni mají různou kvalitu k nim: jeden který nepramení pouze od rozdílu ve hřišti mezi jejich kořeny C a D. zkouška u klávesnice klavíru ukáže, že tam jsou čtyři půltóny mezi kořenem a třetinou akordu na C, ale jen 3 půltóny mezi kořenem a třetinou akordu na D.
Trojice na C je tak volal hlavní trojici, nebo durový akord, a pauza od C k E velká tercie. mollový akord, takový jako trojice na D, menší pauza od kořenu ke třetině volala malou terciia akord je D menší.
Trojice může být postavena na nějakou notu C durová stupnice. Tito budou všichni jeden menší nebo hlavní, s výjimkou trojice na B, vedoucí-tón (poslední poznámka) měřítka, který je zmenšen. Viz též Matematika západního hudebního měřítka.
Také jak hlavní a menší, tam moci také být rozšířený a se zmenšil trojice. Tito čtyři být odkazoval se na kolektivně jako kvalita akordu. Například trojice stavěla na vrcholu kořenu D v tónině C by byl řekl, aby měl menší kvalitu.
Rozšířil trojice být složen z majora 3rd ale rozšířený 5th (znamenat vrchol poznámka byla zvýšená jedním půltónem.) zmenšené trojice mají menší 3rd a se zmenšil 5th (stejný jako menší trojice, kromě vrcholu poznámka byla snížená půltónem.) tato pravidla shrnují druh trojic setkal se se doposud:
- Hlavní trojice: kořen, hlavní 3rd, dokonalý 5th
- Minor trojice: kořen, menší 3rd, dokonalý 5th
- Rozšířil trojici: kořen, hlavní 3rd, rozšířený 5th
- Zmenšená trojice: kořen, menší 3rd, se zmenšil 5th
Tónová hudba se spoléhá na klíč ukázat přirozené vztahy mezi majorem a mollové akordy, které vyplývají z předurčeného člověka diatonic vztahy. Například, v nějakém durovém klíči, kvalita akord stavěný na páté poznámce měřítka bude hlavní. Toto je protože konstantního vztahu mezi tónovými intervaly durové stupnice. Akordy jsou notated zmenšenou mírou jejich kořenu, ačkoli tam je mnoho různých konvencí pro ukazovat kvalitu a opak akordu. Například, od první míry měřítka C durová stupnice je poznámka C, trojice stavěla na vrcholu poznámky C by byl nazýván jedním akordem, který by mohl být notated 1, já, nebo dokonce C ve kterém případě předpoklad byl by dělal to klíčový podpis zvláštní kus hudby v pochybnost by signalizoval k hudebníkovi jaká funkce C hlavní trojice hrála, a to nějaké zvláštní působení akordu ven z jeho normálních diatonic funkce by byla odvozená přímo ke kontextu.
Akordy jsou také řekl, aby měl funkci v jejich diatonic měřítku, který vztahuje se k očekával rozhodnutí každého akordu uvnitř klíče. Nejsilnější forma pohybu má hnutí kořenu fifth, který je charakteristický zvuk používaný jako konečnost ve většině hudbě baroque a klasická období, a je také využíván modulovat kus hudby do různého klíče. Funkce akordu pro durovou stupnici je takto:
- Já, III a akord Vi být řekl, aby měl krémovou funkci, náležitý ke skutečnosti, že oni mají stabilní zvuk a nemají tendenci k rozhodnutí. Když průběh akordu rozlišuje k III nebo IV akord, to je nazýváno náhradou pleťového krému, protože stáj III nebo akord Vi je používán jako náhrada pro čekal já akord.
- VII a V akord být řekl, aby měl dominantní funkci, a oni mají silné tendence k rozhodnutí k jiným akordům. Pět dole dokonalý fifth k já akord a VII akord zvýší malou sekundu k já akord, náležitý k očekávanému řešení tritone, nebo velmi nestálý se zmenšil fifth který je přítomný v diatonic VII akordu.
- II a IV akordy mají subdominantní funkci, částečně náležitý ke skutečnosti, že oni jsou fifth pryč od dominant klíče, a částečně protože v jejich vlastních krémových klíčích, jejich příslušné dominantní akordy jsou postaveny na poznámkách kořenu stabilní krémové funkce já a Vi. Oni jsou také odkazoval se na jako dominantní přípravové akordy, a být zvyklý na přístup dominantní funkční akord. Průběh IV-V-já, (subdominant, dominantní, pleťový krém) je zdaleka většina průběhu kvintového akordu ve všech hudby, a moci být nalezený v překvapivě široké paletě stylů, forem a žánrů.
Já -- C E G -- major -- C hlavní -- ii pleťového krému -- D F -- menší -- D menší -- subdominantní iii -- E G B -- menší -- E menší -- pleťový krém IV -- F C -- major -- F hlavní -- subdominant V -- G B D -- major -- G hlavní -- dominantní vi -- C E -- menší -- Menší -- pleťový krém vii ° -- B D F -- matný. -- B matný -- dominantníTam je další typ funkce akordu, Subdominant Minor, který je rezervován pro non-diatonic akordy nebo akordy, které nenastanou přirozeně v diatonic klíč a vůle jsou řešeni odděleně pod nadpisem Výměna způsobového slovesa.
Trojice jsou řekl, aby byl invertován když poznámka jiný než kořen je nejnižší poznámka hrála. Jsou tam tři druhy inversionssnebo pozic, pro trojice.
- Root pozice je, když akord je hrán ve vzestupných třetinách se jeho kořenovou poznámkou v base.
- První opak když akord sestává z majora nebo menší sixth a hlavní nebo menší třetina, a třetina akordu je v base
- Druhý opak když akord sestává z dokonalý nebo, méně obyčejný, rozšířil nebo se zmenšil 4th, a hlavní nebo menší sixth, s pátý akordu v base.
Sedmé akordy mohou být myšlenka jako příští předurčený člověk zapojovat se skládat tertian akordy je přidat poznámku třetina nahoře pátý akordu, nebo sedmý akordu.
Je jich tam 6 druhy sedmých akordů složených z následujících pauz:
- Hlavní Seventh: kořen, velká tercie, dokonalý fifth, hlavní seventh
- Minor Seventh: kořen, malá tercie, dokonalý fifth, menší seventh
- Dominantní Seventh: kořen, velká tercie, dokonalý fifth, menší seventh
- Menší/hlavní Seventh: kořen, malá tercie, dokonalý fifth, hlavní seventh
- Polovina se zmenšila Seventh: kořen, malá tercie, se zmenšil fifth, menší seventh
- Plný se zmenšil Seventh: kořen, malá tercie, se zmenšil fifth, se zmenšil seventh
Větší tónové akordy
větší tónový akord je tradiční akord s zvláštní “větší” poznámka, takový jak sčítal sixth. Toto zahrnuje akordy s sčítal ninth, třinácté etc, ale to nezahrnují plynoucí třetiny jak v prodlouženém akordu.
nonchord tón je disharmonický nebo nestálý tón, který není díl akordu, který současně hraje a ve většině případů rychle rozhodnutí k tónu akordu.
Akordy ne se tvořil od třetin být mnoho různých metod, často podobně pro pauza používala, tak akord dělal z dva nebo více fourths na vrcholu každého jiný, například CFBbEb, quartal. Alexander Scriabin' s akord mystika může být produkován quartally a Aaron Copland je jeden z mnoha jiných skladatelů, kteří používali akordy quartal. Akordy stavěné od sekund secundal. Polychords je dva nebo více akordů superponovaných na vrcholu jednoho jiný.
Pro další informace vidět: Dvacátá staletá harmonie: Tvořivé aspekty a praxe Vincent Persichetti, ISBN 0393095398.
“Akordy síly” jsou jednoduché pauzy rozšířené v oktávách, poněkud než opravdové akordy, a být používán značně v mnoha druhách rockové hudby.