Úvodní stránka | Tato stránka v originále

Kino Itálie

Historie Ital kino začal jen nemnoho měsíců po Lumičre bratři objevil to, a to bylo přesně s nemnoho sekund filmu ve kterém Papež Leo XIII bylo požehnání kamera.

Italský průmysl byl narozen mezitím 1903 a 1908 se třemi společnostmi: roman Cines, Ambrosio Turin a Itala film. Ostatní společnost by brzy měla následoval v Milanovi a v Neapole. V krátkém čase tyto první společnosti dosáhly férového produkování kvality a filmy byly brzy prodaná vnější Itálie příliš.

Jeden z prvních filoni (náhradník-žánry) pozoroval historické filmy: první práce je Filoteo Alberini La presa di Roma, 20 settembre 1870 (zachycení Říma, 20. září 1870), 1905. Ostatní filmy popisovaly fakty mnoho slavných historických jmén takový jako Nero, Messalina, Spartacus, Julius Caesar, Cleopatra. Ambrosio je Ultimi giorni di Pompei (1908 - poslední dny Pompeii) brzy stal se slavný, a okamžitě byl následovaný re-dělat Caserini (1913). Ve stejném roku Guazzoni řídil ocenil Označit Antonyho a Cleopatra.

Herečky Lyda Borelliová a Francesca Bertini byl první “skok” (hraje), se specializoval v tragédiích passional. Ten poslední, ve skutečnosti, byla první “hvězda” kina, a také první herečka být filmován částečně nahý.

Jiné žánry pozorovaly sociální témata, často založený na literárních příběhách. V 1916 filmovat Cenere (Ash) byl umístěný na Grazia Deledda' s kniha, a interpretovaný divadelní herečkou Eleonora Duse (také slavný jak Gabriele D'Annunzio' s milovník).

Po WWI, také náležitý k následujícím generálovi úsporná krize, italské kino produkovalo méně zajímavých děl přes zavedení zvuku a to bylo jen na konci dvacátých lét že některé inovační filmy byly režírované Alessandrem Blasetti, Mario Camerini a jeho bratranec Augusto Genina.

Blasetti otevřel jeho dlouhou kariéru s projektem předvoje (Chodidlo, 1928) a v příštích rokách nařídil slavného italského komika Ettore Petrolini v jeho komikovi Nero (extrémně důmyslný satira na Mussolini to, to je říkáno, diktátor sám povolil projít kolem cenzury), pak on se otočil k historickým tématům.

Další žánr byl současně získávat jistý úspěch: to zahrnovalo filmy, které popisovaly bohatou společnost, s velkou dávkou formální etika odrážet kulturu věku; žánr byl volán Telefoni Bianchi (bílé telefony), konstantní charaketristickou přítomností tohoto objektu v reprezentovaných scénách. Tyto filmy, obecně málo pokládaný, zahajoval mnoho z hvězd pozdnějších časů, jako Vittorio De Sica a Alida Valli.

V zatím, fašismus vytvořil dicastery pro populární kulturu; tato administrace navrhla a Mussolini úplně schválil, vytvoření některých důležitých struktur pro kino Itala. Oblast se nalézala v southern-východ Říma, kde k postavený ex novo město kina, Cinecittŕ. Město bylo vytvořeno v rozkazu poskytovat všechny co mohlo být potřebováno pro natočení filmu uvnitř toho: divadla, technické služby, a vyrovnat školu kinematografie pro mladší učeňe. Stále nyní, mnoho filmů je úplně stříleno v Cinecittŕ. V dalším poli Vittorio Mussolini, syn diktátora, vytvářel národní výrobní společnost a organizoval práci nejlepších nadaných autorů, ředitele a herce (mezi kterého nějaký politický oppositors příliš), také vytvářet pozoruhodně zajímavou komunikaci mezi nimi, končit slavnými přátelstvími a, za tímto, v podněcujícím kulturním vzájemném ovlivňování. Roberto Rossellini, Federico Fellini a mnoho jiní byli mezi tyto osoby.

Italské kino mělo malé ceny k platu k diktatuře, a možná jediný když se blíží k válce, když (jako v každém bojování země) mnoho prací bylo produkováno pro propagandistické účely. Přesto, Blasetti mohl produkovat v 1942 jeho Quattro passi le tra nuvole (čtyři kroky v mrakách), který je popis pokorného zaměstnance, mnoho signalizoval jako první práce neorealist.

Neorealism explodoval brzy po válce, s nezapomenutelnými pracemi takový jako Rossellini trilogie a s neobyčejnými herci takový jak Anna Magnani, jako pokus popsat těžký úsporné a mravní stavy Itálie, změny v mentalitě, v každodenním životě. Také protože Cinecittŕ byl zabírán uprchlíky, filmy byly stříleny venkovní, na zdevastovaných silnicích porazené země. Tento žánr byl brzy instrumentally užité na politické účely příliš, ale ve všeobecnosti případů ředitelé byli schopní držet rozlišující bariéru mezi uměním a politiku.

Poezie a krutost života byli harmonically spojení v pracích ten De Sica psal a řídil spolu s scenarist Cesare Zavattini: mezi všechny, Sciusciŕ (Shoeshine - 1946), Ladri di Biciclette (zloděj kol - 1948) a Miracolo Milano (zázrak v Milanu - 1950). Smutný, bitter Umberto D (1952), dojemný příběh starého chudáka s jeho malým psem, to síly života prosit o alms proti jeho důstojnosti, v osamělosti nové společnosti, je možná De Sica je mistrovské dílo a jedna z nejdůležitějších prací celé italské výroby. Křtil s těžkou polemikou s vládou, to by mělo cenzuroval to pro obviněný anti-národní city, film nezaznamenal obchodní úspěch a od té doby to bylo přenášené v italské televizi jednou, snad dvakrát jediný. Přesto to je možná nejvíce násilný útok, ve zřejmém klidu akce, k pravidlům nové ekonomiky, nová mentalita, nové hodnoty, a se stane být současně konzervativec a progressist hledí.

To bylo říkal, že po “Umberto D.” nic více mohlo být přidáno k neorealism. Bylo to pro toto nebo pro jiné důvody, účinně neorealism formálně končil tímto filmem. Následovat práce otočené k lehčím atmosférám, možná logičtější s více uspokojivým generálem podmínky a tento žánr byli nazýváni růžovým neorealism. To bylo filone to připustilo zlepšit “vybavené” herečky k stal se skutečnými veličinami: povzbuzující osoby a míry Sophia Loren, Gina Lollobrigida, Silvana Pampanini, Lucia Bosé, spolu s jinými druhy krásy jako Eleonora Rossiová Drago, Silvana Manganová, Claudia Cardinaleová, Stefania Sandrelli obsadil představivost Italů právě předtím takzvaný “se rozvíjet” šedesátých lét. Brzy růžové neorealism byly nahrazeny Commedia all'Italiana (italská komedie), jedinečný žánr to, narozený na ideálně humouristic hranici, mluvil místo toho velmi vážně o důležitých sociálních tématech.

Po tyto léta, na více komerční straně výroby, odpálil jev Totň, herec neapolitan to je pokládané jako hlavní italský komik. V jeho filmech (často s Peppino De Filippo, docela vždy s Mariem Castellani) druh neorealistic satiry byl vyjádřen v prostředkách k guitto také, zatímco s uměním velkého dramatického herce on také byl, jako (příliš pozdní ale konečně přinejmenším) Pierpaolo Pasolini by měl ukázaný. “film-stroj” (tucty titulů na rok), jeho repertoár byl často opakován, ale nikdy ennoying (jestliže ne prostí filmoví kritici). Jeho osobní příběh (princ narozený v nejhorší rione Neapol), jeho jedinečný pokroucený obličej, jeho specialita napodobit výrazy, jeho gesto, vytvářel jedinečnou osobnost a myslel si o tomto muži jednom z nejvíce milovaných Italů v jeho zemi.

Italská komedie je obecně zvažována k začínali Mariem Monicelli je Já jsem soliti Ignoti (neznámá osoba) a odvodí jeho název od titulu Pietra Germi je Divorzio all'Italiana (rozvést italský styl - 1961) a pro dlouhou dobu tato definice byla používána s hanlivým záměrem.

Vittorio Gassman, Ugo Tognazzi, Alberto Sordi, Claudia Cardinaleová, Monica Vitti, byl mezi hvězdy těchto filmů, to popisovalo roky úsporné reprízy a vyšetřovalo kostýmy Italů, druh self-ethnological výzkum.

V 1961 Dino Risi nařídil Il sorpasso, nyní kult-film, pak Una vita difficile (složitý život), Já jsem mostri (netvoři, a.k.a. 15 od Říma), V nome del Popolo Italiano (ve jménu italských lidí), Profumo di donna (vůně ženy).

Monicelli práce obsahují La grande guerra (velká válka), Já jsem compagni (druhy, a.k.a. organizátor), L'armata Brancaleone, Vogliamo i colonnelli (my chceme plukovníky), Romanzo popolare (populární románek) a Amici miei.

Někteří ředitelé Itala
Vidět také: Historie filmu, Filmoví režiséři