Občan Kane
je první film režírovaný Orsonem Wellesem, a je volně založený na životě magnáta novin William Randolph Hearst.Varování: Wikipedia obsahuje kazisvěty
Produkoval v 1941, film se zabývá neschopností Charlesa Foster Kane (hrál pan Welles) k lásce. Místo toho Kane má jen “láska za mých vlastních podmínek.” jako výsledek, Kane nakonec odcizí každý miloval jednoho kolem něj a zemře jako osamělý samotář v bohatý, ale drobit majetek.
Kane zemře v zahajovací scéně filmu; toto je následované pastiche týdeníku dokumentovat Kaneův veřejný život; zbytek filmu je řeknut přes bytí záběrů do minulosti příbuzné zpravodaji zkoušejícímu zlepšit týdeník; týdeník je pokládaný jak funkční ale ne obzvláště hluboký, a zpravodaj hledá smysl za panem Kaneem zemře jako slovo, “rosebud.”
Co je odhaleno byl popisován Jorge Luis Borges, v 1941 recenze, jak “metafyzická detektivka. [jeho] předmět (oba psychologický a alegorický) je zkoumání muže inner self, přes práce, které on má zpracovaný, slova on mluvil, mnoho životů, které on má ničilo.... Ohromně, nekonečně, Orson Welles ukazuje fragmenty života muže, Charles se stará o Kane, a pozve nás, aby kombinoval je a rekonstruoval jej. Formy multiplicity a nesoulad přetékají ve filmu: první záznam scén poklady hromadily Kane; v jednom poslední, chudá žena, bujný a trpět, si hraje s obrovskou skládankou na podlaze paláce, který je také muzeum. Na konci my si uvědomíme, že fragmenty nejsou řízeny jednotou tajemství: nenáviděl Charles Foster Kane je simulacrum, chaos vnějších okolností.”
Film kombinuje kinematografii revolucionáře (Gregg Toland) s Oscar- vítězný scénář (Welles a Herman J. Mankiewicz), a lineup prvního času silverscreen herce, spolupracovníci pana Wellese od jeho stint v rtuťovém divadle, takový jako Joseph Cotten a Agnes Mooreheadová.
Filmovat učence a pohled historiků Občan Kane jako Wellesův pokus vytvořit nový styl filmmaking tím, že studuje různé formy výroby filmu, a kombinovat je všichni do jednoho. Zkouška technik používala Welles a jeho osádka odhalí prvky expresionismu v použití světla a stínu, si všímat vlivu Němce a ruského filmmakers. Film je dokonce viděn jako jeden z předchůdců hraní metody, jak viděný během scény kde Kane vylije si jeho hněv u jeho politického soupeře, Jim Gettys, u vrcholu schodiště. (Welles vlastně zakopl a zlomil si jeho kotník během natáčení toho scéna ale scéna pokračovali a dělali to do finálního tisku filmu.)
Další neortodoxní metoda používaná ve filmu byla minimum cesty-úhlové kamery byly zvyklé na displej bod obkladu pohledu nahoru, tak dovolovat stropy být ukazován v pozadí několika scén. Protože filmy byly primárně filmovány na zdravých stádiích a ne na umístění během éry Hollywood systém studia, to bylo nemožné natáčet u úhlu, který ukazoval stropy, protože tam byly žádné stropy na stádiích. Wellesova osádka použil černé látky zavěsené nad souborem vytvořit iluzi pravidelné místnosti se stropem, zatímco mikrofony rozmachu byly skryty nad tkaninou.
Během natáčení, Welles předešel manažerům studia RKO od navštěvovat soubor. On rozuměl jejich touze řídit projekty a on věděl, že oni očekávali jej dělat vzrušující film, který by odpovídal jeho Válka světů rádio vysílalo. Wellesův RKO kontrakt dal jemu kompletní kontrolu nad výrobou filmu, když on se zapsal se studiem, něco že on nikdy znovu měl dovoleno cvičit když dělá filmy.
Hodně ze života Kanea je viděn kritiky jak smyšlenou parodií (nebo zaútočit na) mediální magnát William Randolph Hearst. Nejpozoruhodnější odkaz na Hearsta přijde brzy ve filmu, jako Kane (hrál Welles) poskytuje citaci to zrcadlo je Hearstův vlastní komentář o Španělské americké válce: “vy poskytujete obrazy, já budu poskytovat válku.” (An často-debatoval Hollywood legenda říká, že odkaz na “Rosebud” byl také útok na Hearsta: údajně, to byla přezdívka použitá Hearst se odkazovat na soukromou analýzu jeho paní, Marion Davies!) na sluchu o filmu, Hearst nabídl RKO obrazy $800,000 zničit všechny tisky filmu a spálit zápor. Když RKO odmítl, Hearst byl tak rozčilený, že on zakázal každé noviny a stanici v jeho mediálním konglomerátu od hodnotit nebo dokonce se zmiňovat o filmu. Tento zápas byl, sám, se změnil na film, RKO 281. Ačkoli tato úsilí poškodila úspěch filmu, oni nakonec povolili rozvažování, které nowadays, téměř každý odkaz Hearsta je život a kariéra dělala dnes typicky zahrnuje odkaz na filmovou podobnost k tomu.
Ačkoli to bylo málo viděný u doby jeho počátečního vydání (velmi očekávaný k Hearstovi je blacklisting filmu), a doslova zapomenutý až do jeho obnovy v padesátých létech, jeho kritická bohatství vyletěla protože. Mnoho kritiků zvažuje film nejlepší vždy vyrobený; Americký filmový institut zařadil to # 1 na jeho 100 největších filmů se nakloní; to bylo vybrané pro uchování ve Spojených státech Národní filmový registr; a film je souhlasně ve vrcholu 5 na Internetové filmové databázi. Začátek v roce 1962, a každý deset roků protože, to bylo zvoleno nejlepším filmem někdy vyrobený Pozorovat a znít hlasování kritiků.
Oscar pro nejlepší psaní, originální scénář byl sdílený Welles a Herman J. Mankiewicz jak ten jediný udělil pro film. To bylo navrhnuto, nicméně, pro jiného osm cen:
- Akademická cena za nejlepší obraz - Orson Welles, producent
- Nejlepší herec ve vedoucí úloze - Orson Welles
- Akademická cena za nejlepší umělecký směr- vnitřní dekorace, černobílý - Perry Ferguson, A. Roland chytá, Van vnoří Polglase, a Darrell Silvera
- Nejlepší kinematografie, černobílý - Gregg Toland
- Nejlepší ředitel - Orson Welles
- Editace nejlepšího filmu - Robert Wise
- Nejlepší hudba, vyhodnocování dramatického obrazu - Bernard Herrmann
- Nejlepší zvuk, nahrávka - John Aalberg
V 2003, dcera Orsona Wellese Beatrice žalovala Turner Entertaiment a RKO obrazy, prohlašovat, že majetek Wellese je vlastník po práve filmu. Její právník říkal, že Orson Welles opustil RKO s koncovým dohodovým vypověděním jeho smluv se studiem, znamenat, že Welles ještě měl zájem ve filmu a jeho předchozí kontrakt dávat studio vlastnictví filmu bylo nula a nicota. Beatrice Wellesová také prohlašovala, že, jestliže dvory nepodporovaly její nárok vlastnictví, RKO přesto dluží majetek 20 % zisků, od předchozího kontraktu který nebyl žit nahoru k.