Úvodní stránka | Tato stránka v originále

Ladislas Starevich

Ladislas Starevich (8. srpna, 1882 - 26. února, 1965), narozený Wladyslaw Starewicz, byl Rus a Francouzština zastávka-pohyb animator, používat hmyzy a zvířata jako jeho protagonisté.

Wladyslaw Starewicz byl narozen v Moskva, Rusko. Jeho rodiči byli z Polském původu ale bydlel v Litvě. Chlapec byl zvýšen jeho babičkou v Kovno (nyní Kaunas), Litva. On navštěvoval střední školu v Estonsku, následovaný akademií výtvarných umění v St. Petersburg.

Starewicz měl zájmy na množství odlišných oblastí; 1910 on byl ředitel muzea přírodopisu v Kovno. Tam on dělal čtyři krátký živě-dokumentární filmy akce pro muzeum. Pro pátý film, Starewicz přál si filmovat bitvu dva roháči, ale byl stymied faktem to noční zvířata nevyhnutelně šla do spánku vždy, když osvětlení stádia bylo zapnuto. Inspirovaný sledovací “Les allumettes animées” [oživené zápasy] (1908) Emile Cohl, Starewicz rozhodl se k re-vytvořit boj přes zastávku-animace pohybu: on odstranil nohy a čelisti od dva mrtvoly brouka, pak re-připojil je s voskem, vytvářet spojené loutky. Výsledek byl krátký film “Lucanus Cervus” (1910), očividně první oživený loutkový film s výkresem.

V 1911, Starewicz přestěhoval se do Moskvy a začal práci se společností filmu známý různě jako Khanzonkow nebo Khazhonkov. Tam on natočil dva tuctové filmy, většina z nich animace loutky použití mrtvých zvířat. Tito, “krásný Leukanida” (1912), pohádka pro brouky, vydělal mezinárodní pozdravovat, (jeden britský recenzent byl podveden do myšlení hvězdy byly živě trénované hmyzy), zatímco “mravenec a kobylka” (1911) dostal Starewicz vyzdobený carem. Ale nejlepší film tohoto období, snad jeho celé kariéry, byl “Mest ' kinematografičeskogo operatora” [pomsta Kinematograph kameramana, aka kameraman dočká se pomsty] (1912), cynická práce o nevěře a žárlivosti mezi hmyzy. Některé ty filmy dělané pro Khazonkow rys žijí-akce/vzájemné ovlivňování animace. V některých případech, živá akce sestávala ze záznamu Starewicz dcery Irina.

Během Světová válka já, Starewicz pracoval pro několik společností filmu, řídit 60 živě-rysy akce, někteří který byl docela úspěšný. Po Revoluci října 1917, komunita filmu velmi sousedila s Bílou armádou a se pohybovala od Moskvy k Yalta na Černém moři. Po kratším pobytu, Starewicz a jeho rodina uprchla před Červenou armádou mohlo by zachycení Krym, zastavovat se v Itálii na chvíli předtím, než se připojí k ruským emigrantům v Paříži. Tam, oni vytvořili soubor ve pozůstatkách Georges Méličs' staré studio. V tomto okamžiku, Wladislaw Starewicz změnil jeho jméno k Ladislas Starevich, pravděpodobně protože to bylo snadnější prohlásit ve francouzštině. On dělal jeden kreslený film pro toto studio, “strašák”, předtím to se rozpustilo, se většinou ze spojení Rusů Berlín nebo Hollywood studia.

Přát si zůstat nezávislý, Starevich se stěhoval do Fontenay-sous-Bois a začal se sérií loutkových filmů, které by trvaly jeho odpočinek život. V těchto filmech on byl podporován nejprve jeho Francií manželky Starevich a pozdnější jeho dcerou Irina (kdo změnil si její jméno k Iréne). První těchto filmů byl “Les Grenouilles qui demandent roi un” [žáby, které požadují krále, aka Frogland (nás )] (1922), pravděpodobně nejblíže Starevich někdy přišel k politickému komentáři v jeho francouzských filmech. Následovat Aesop' s bajka o žábách, které žádají krále od Jupitera boha a jsou zklamány výsledky, film ukáže jasnou přednost ne pro pre-monarchial ale dekadentní demokracie (který byl by sešikmení Američana nebo francouzský film), ale místo toho sousedí s žurnálem krále jako forma liberálnost vláda.

Během ročníků na Fontenay-sous-Bois, Stareviches natočil dva tuctové filmy. Mezi nejpozoruhodnější být “La Voix du rossignol” [hlas slavíka] (1923), docela-krásná ruka-zabarvený film hrát mladé “Nina Starrová” (Iréna Starevich) a naturalistický slavík, který přesvědčí ji ne ke kleci to, a “Fétiche Mascotte” [Duffy maskot, aka maskota, aka loutkovou lásku, aka míč ďábla] (1934), dlouhý a divný příběh o milující psí loutce, která prakticky zkusí jako pes dostat pomeranč k dívce umírající na kurději. Nejlepší práce animator byla pravděpodobně jeho první oživený rys, La roman de Renarda [příběh Renarda liška] (1939), který vzal jemu deset roků dělat.

Starevich představil zvuk a barvu do jeho loutkových filmů, jakmile oni stali se dostupní. On držel každou loutku, kterou on dělal, tak hvězdy v jednom filmu inklinovaly k otočení nahoru jako vedlejší postavy v pozdnějších pracích (žáby od “Grenouilles qui demandent roi un” být nejstarší tito).

Ladislas Starevich umřel 26. února 1965, zatímco pracuje na “Comme chien et povídání” [jako pes a kočka]. To bylo vlevo nedokončené ven respektu. On byl jeden nemnoho Evropana animators být znán jménem v Americe dříve 1960 , velmi na účet “La Voix du rossignol” a “Fétiche Mascotte” (La roman de Renarda byl ne široce distribuovaný v této zemi). Jeho ruské filmy byly známé pro jejich tmavý humor, pravděpodobně nevyhnutelný důsledek volby mrtvých brouků a kobylek jak předmětů. Jakmile on přešel k používání obyčejnější loutky pro jeho francouzské filmy, jeho práce stala se více lyrická. Nicméně, skutečnost, že on pracoval samostatně měl negativní účinek že filmy jsou často příliš dlouho, příliš lyrický, a příliš uncommercial. Filmy jsou sjednocené jejich divokou představivostí.

Odkazy

Externí odkazy