Mikrofon
mikrofon, někdy volal “mic”, je zařízení, které změní zvuk do elektrického signálu. Mikrofony jsou použity v mnohých žádostech takový jako telefony, magnetofony, sluch pomáhá a v rádiu a televizním vysílání.Vynález praktického mikrofonu byl rozhodující pro časný vývoj systému telefonu. Emile Berliner vynalezl první mikrofon na 4. března, 1877, ale první užitečný mikrofon byl vynalezen Zvonkem Alexandera Grahama. Mnoho časných rozvojů v designu mikrofonu se konalo v Bell laboratořích.
Ve všech mikrofonech, zvukové vlny jsou přeložené do mechanických chvění v tenký, ohebný bránice. Tato chvění jsou pak přeměněna různými metodami do elektrického signálu.
| Tabulka s obsahem |
| 1 druhy mikrofonu 2 Directionality 3 mikrofonové techniky |
V capacitor mikrofon (také známý jak condenser mikrofon), bránice se chová jako jeden talíř capacitor, a chvění produkují změny v napětí tvrdily přes desky kondenzátoru. Capacitor mikrofony jsou drahé a vyžadují externí dodávka elektřiny, ale dávat vysoce kvalitní zdravý signál a být použit v laboratoři a aplikacích studiové nahrávky.
electret doplňku mikrofon je relativně nový typ condenser mikrofon vynalezený u Laboratoří Bell v 1962, a často jednoduše volal electret mikrofon. Electret je dielectric materiál, který byl trvale elektricky nabitý nebo polarizoval se. Electret mikrofony existovaly od dvacátých lét ale byl zvažován nepraktický, ale teď se stali nejvíce obyčejným druhem všech, použitý v mnohých žádostech od vysoce kvalitní PA k vestavěným mikrofonům v malý zvukový záznam zařízení. Unlike jiný condenser mikrofony oni vyžadují žádné polarizující se napětí, ale normálně obsahovat integroval předzesilovač který přece vyžaduje sílu (často nesprávně nazvaný polarizovat sílu). Oni jsou často přízrak poháněný ve zvuku aplikace zesílení.
V dynamickém mikrofonu malý pohyblivý indukční cívka, uložený v magnetickém poli trvalého magnetu, je spojený s bránicí. Když bránice vibruje, role se pohybuje v magnetickém poli, produkovat měnit proud v roli (viz elektromagnetická indukce). Dynamické mikrofony jsou robustní a relativně levný, a být použit v široké paletě aplikací.
V mikrofonech pásky tenká, vlnitá kovová páska je pozastavena v magnetickém poli: chvění pásky v magnetickém poli tvoří střídání napětí. Mikrofony pásky zachytí zvuk v oboustranném vzoru: tato charakteristika je užitečná v takových aplikacích jako rádio a televizní interview, kde to vystřihne hodně vnější zvuk.
uhlíkový mikrofon, dříve použitý v telefonních sluchátkách, kapsle obsahuje uhlíková zrníčka stisknutá mezi dvěma kovovými deskami. Napětí je aplikováno přes kovové desky, působit proud k toku přes uhlík. Jeden z talířů, bránice, vibruje v pochopení pro incidentové zvukové vlny, užití rozlišného tlaku k uhlíku. Měnící se tlak deformuje zrníčka, působit dotykovou plochu mezi každým párem přilehlých zrníček ke změně, a toto způsobí elektrický odpor množství zrníček ke změně. Protože napětí přes dirigenta je úměrné jeho odporu, napětí přes kapsli se mění shodovat se ke zdravému tlaku.
mikrofon piezo používá jev piezoelectricity-- tendence některých materiálů produkovat napětí když vystavený k tlaku -- přeměnit chvění na elektrický signál. Tento druh mikrofonu je často zvyklý na mic akustické nástroje na živé představení, nebo ke zvukům záznamu v neobvyklých prostředích (pod vodou, například.)
Se spoléhat na různé stránky stavby mikrofonu, to může být skoro stejně citlivé na zvuk, který přichází ve všech směrech ( omnidirectional mikrofon), nebo to může být více citlivé na zvuk, který přichází ze zvláštním směru ( jednosměrný mikrofon). Nejvíce obyčejný jednosměrný typ je někdy nazýván cardioid mikrofonem, protože citlivostní vzor poněkud podobá se tvaru srdce; nejhlasitější mikrofony jsou cardioid nebo hyperaktivní-cardioid (podobný cardioid ale s těsnější oblastí přední citlivosti a malým lalůčkem zadní citlivosti.)
Některé mikrofony mají více komplexní citlivostní struktury. Nejvíce mikrofony pásky jsou bi-řídící, přijímat zvuk od obou v přední straně a zádech elementu. Tento druh odezvy je také známý jak číslo-8 vzor, protože jeho tvaru. Mikrofony brokovnice, nejvíce řídící forma mikrofonu studia, rezervovat většinu z jejich citlivosti pro zvuky přímo v přední straně, a do lesser rozsahu, tyčit se mikrofonu. Mikrofony brokovnice také mají malé lalůčky citlivosti nalevo a pravý. Tento účinek je výsledek designu mikrofonu, který obecně zahrnuje umístění vnitřek elementu trubky s řezem štěrbin podél strany; mávat-zrušení odstraní nejvíce pryč-hluk osy.
A parabolický mikrofon používá parabolický reflektor sbírat a zaostřovat zvukové vlny na přijímači mikrofonu, v hodně stejný cesta to parabolická anténa (např. parabola satelitu) potřebuje rozhlasové vlny. Typická použití tohoto mikrofonu, který má neobvykle soustředěný stát naproti citlivosti a moci zvednout zvuky od mnoha metrů pryč, zahrnovat nahrávku přírody, naslouchat, vymáhání práva, a vyrovnat špionáž. Parabolické mikrofony nejsou typicky užité na standardní nahrávkové aplikace, protože oni inklinují dostat chudou nízkofrekvenční odpověď jako postranní účinek jejich designu.
Tam existovat množství studny-rozvinul mikrofonové techniky užité na miking hudební, film, nebo vyjádřit zdroje. Volba techniky závisí na množství faktorů, včetně:
- Sbírka vnějšího hluku. Toto může být znepokojení, obzvláště v zesílených výkonech, kde odezva zvuku může být významný problém. Jinak, to může být žádaný výsledek, v situacích kde okolní hluk je užitečný (odraz chodby, reakce publika.)
- Volba typu signálu: Monofonní, stereofonní nebo multi-kanál.
- Druh zvuku-zdroj: Akustické nástroje vydávají velmi odlišný zvuk než elektrické nástroje, který být znovu odlišný od lidského hlasu.
- Zpracování: Jestliže signál je předurčený být těžko zpracovaný, nebo “smíšený dole”, různý druh vstupu může být vyžadován.
Základní techniky
Tam je několik tříd umístění mikrofonu pro nahrávku a zesílení.
- V blízkém miking, řídící mikrofon je umístěn relativně blízko k nástroji nebo zvuku-zdroj. Toto poslouží, že odstraní vnější hluk -- včetně odrazu místnosti -- a je běžně používaný když pokouší se zaznamenat množství oddělených nástrojů zatímco se udržuje signály se oddělí, nebo když aby se vyhnul odezvě v zesíleném výkonu.
- V ambient nebo vzdálené miking, citlivý mikrofon nebo mikrofon je umístěn u nějaké vzdálenosti ze zdroje zvuku. Branka této techniky má dostat širší, přirozenou směs zdroje zvuku nebo zdroje, spolu s odrazem od místnosti nebo chodby.
Stereofonní techniky
Jsou tam dva nezbytné součásti že použití lidského ucha k objektům místa ve stereofonní aparatuře zní-pole. Tito jsou stereofonní intenzita, poměrná hlasitost zvuků vstupovat do jednoho ucha a času interaural-zpoždění, drobný rozdíl v době příchodu u obou uší. Dále, záhyby pinnae také poskytují frekvenci-filtrování, které může pomáhat dát signál do 360-stupňové pole sluchu.
- X-Y technika zahrnuje současné nebo blízké umístění dvou mikrofonů, který může být jeden řídící nebo omnidirectional. Když dva řídící mikrofony jsou umístěny náhodně, typicky u 90 + úhel míry ke každému jiný (typicky s každým mikrofonem směřovat ke straně zvukové scény), stereofonní účinek je dosáhl jednoduše přes rozdíly intenzity zvuku vstupovat do každého mikrofonu. Varianty této techniky existují to včlenit pohřbít-sluchové časové zpoždění tím, že umístí mikrofony několik sune se odděleně. ORTF technická volání po páru cardioid mikrofonů se umístila 7 sune se odděleně u úhlu 110 mír.
- Střední-strana (M-S) technika používá řídící mikrofon (M) a oboustranný (číslo-8) mikrofon (S), se umístil u 90 míry se natočí ke každému jiný s řídícím mikrofonem stát před zvukovou scénou. Výstupy těchto mikrofonů jsou míchány v takový cesta jak tvořit součet a signály rozdílu mezi výstupy. S signál je zvětšen M pro jeden kanál, a je odečten (tím, že obrací fázi a sčítá) tvořit jiný kanál. M-S má dvě výhody: když stereofonní signál je spojen do monofonní, signál od S mikrofon se ruší úplně, odcházející jediný monofonní nahrávka od řídící M mikrofon; dále, M-S nahrávky mohou být “remixované” po nahrávce se změnit nebo dokonce odstranit stereofonní aparaturu se rozšířil.
- Biaurální nahrávka je velmi přesný pokus obnovit stavy lidského sluchu, reprodukovat plný trojrozměrný zvuk-pole. Většina biaurálních nahrávek používá model lidské hlavy, s mikrofony se umístil kde kanál ucha by byl. Zdroj zvuku je pak zaznamenán se všemi stereofonní aparatury a prostorové narážky produkované o hlavu a člověk pinnae. Biaurální nahrávka je obvykle jen poněkud úspěšná, kromě bytí velmi nevyhovující. Pro jednu věc, to inklinuje k práci dobře jen když přehrávaný přímo do kanálu ucha, přes sluchátka jak jiné metody playback přidat další prostorové narážky. Dále, jako všichni hlavy a pinnae jsou různé, nahrávka od jednoho “pára uší” nebude vždy znít správně k další osobě. Konečně, jak vizuální narážky jsou obecně hodně silnější než sluchové narážky když určuje zdroj zvuku, biaurální nahrávky nejsou vždy přesvědčivé k posluchačům.