Žádná vlna
“žádná vlna” se odkazuje na krátkotrvající ale vlivnou odnož punkové skály koncentrovaný v New Yorku pozdní sedmdesátá léta a brzy osmdesátá léta. Termín Žádná vlna byla částečně satirický wordplay odmítat elementy reklamy pak-populární Nová vlna žánr; a také vyhlášení hudby má experimentální povahu: Žádná vlna hudba patřila k žádnému fixovanému stylu nebo žánru.Mnoha způsoby, Žádná vlna není jasně definovatelný žánr: Tam je, například, ne opravil harmonii jak v nejvíce rocková hudba a bluesová hudba. Tam být některé prvky obyčejný k mnoho žádní umělci vlny, včetně drsný atonální zvuky, silný důraz na opakovaný rytmus, a více důrazu na náladě a struktuře než na konvenční melodie. Slova často se zaměřila na nihilismus a konfrontaci, nebo byly puzzlingly abstraktní.
Žádná vlna také čerpala z Umění výkonu. DNA, například, byl vytvořen třemi osobami s malý nebo žádný zážitek hrát hudební nástroje nebo předvádění žijí. Poněkud než hrát písně použití “pořádných” metod, DNA rychle využíval jejich naivete a hrál překvapivě jedinečné zvuky.
Umělci třídění jako žádná vlna obecně měli malý hudební styl v obyčejný: Různé skupiny čerpaly z takových disperate stylů jako panika, džez, blues, těžký kov, aleatoric hudba a punková skála. Mars, Labutě a statická elektřina, experimentoval s extrémně hlasitá, hučící hudba, která byla často charakteristická opakovanými bubnováními a výslovně nihilistickýma slovy.
Žádná vlna měla důležitý dopad na hluk a průmyslové skupiny kdo se tvořil po, jako Velká černá, Helmaa živá lebka. Zvuková mládí se vynořila z této scény tím, že vytvoří hudbu-jak-umění, které nakonec dosáhlo masových obecenstev a přijetí u kritiky.
Brian Eno produkoval Ne New York album je možná nejlepší příklad tohoto žánru, představovat písně Marsem, Teenage Jesus a trhne, DNA a James Chance.
Viz též