Hodit (hudbou)
V hudba, hřiště se odkazuje na vnímání frekvence poznámky. Pro příklad, nahoře střed C je nowadays soubor u 440 hertz (často psaný jak " = 440 Hz ", a známý jak hřiště koncertu), ačkoli toto vždy nebylo případ (vidět # Historický hodit standardy). To musí být poznamenal, že hřiště je něco my si povšimneme, jak protilehlý k frekvence, fyzické měření chvění. Nepatrná změna frekvence nemusí znamenat změnu ve hřišti, ale změna ve hřišti implikuje změnu frekvence. Jako jiné podněty člověka, představa hřiště také může být vysvětlena Weber-Fechner právo.
Hřiště je často změřeno frekvencí nebo vlnovou délkou, ale je nejvíce často diskutoval o jeden přes zápis a štítky doprovodného dopisu (C #). Hudebně frekvence specifických hřišť není jak důležitý jako jejich vztahy k jiným frekvencím. Lidi se smyslem pro tyto vztahy jsou řekl, aby měl hřiště příbuzného zatímco lidi, kteří mají smysl pro skutečné frekvence nezávislé na jiných hřištích jsou řekl, aby měl absolutní sluch, méně přesně volal absolutní sluch.
Příbuzný se houpe individuálních poznámek v měřítko smět být určen jedním z čísla ladění systémy. Na západu, dvanáct-poznámka chromatická stupnice je nejvíce obyčejná metoda organizace, s se rovnat temperamentu nyní nejvíce široce použitá metoda ladění to měřítko. V tom, hřiště poměr mezi nějakými dvěma postupnými poznámkami měřítka je přesně dvanáctý kořen dva. V dobře-zmírněný systémy (jak použitý v čase Johann Sebastian Bach, pro příklad), různé metody hudební ladění byl používán. Téměř všichni těchto systémů mít jednoho pauza v obyčejný, oktáva, kde hřiště jedné poznámky je zdvojnásobit frekvenci jiného. Pro příklad, jestliže nad středem C je 440 Hz, oktáva nad tím bude být 880 Hz.
Jako jiné smysly, poměrná představa hřiště může být oklamána, končit " iluze zvuku ". Tam být několik tito, takový jak tritone paradox, ale nejvíce pozoruhodně Shepard měřítko, kde spojitý nebo jednotlivý sled specificky tvořených tónů může být předstíral, že zní jako toto sekvence pokračuje vzestupný navždy, když toto ve skutečnosti je chytrý zvuk iluze.
V atonální, dvanáct tónu, nebo teorie množin " hřiště " je specifická frekvence zatímco třída hřiště je všechny oktávy frekvence. Hřiště jsou jmenována s celá čísla protože oktávy a enharmonic equivalency (pro příklad, C # a Db být stejný hřiště zatímco C4 a C5 být funkčně stejný).
Stejně jako různé systémy hudební ladění bytí určovalo poměrnou frekvenci poznámek v měřítku, různý standardy hřiště byly používány historicky opravit absolutní pozici měřítka. V 1955, Mezinárodní organizace pro standardizaci opravil frekvenci nad středem C u 440 Hz, ale v minulosti, různý frekvence byly používány.
Until 19th století, tam bylo žádné koordinované úsilí normalizovat hudební hřiště a úrovně přes Evropu kolísaly široce. A dokonce uvnitř jednoho kostela, hřiště použitý mohl se měnit v průběhu doby protože cesty organss byl laděn. Obecně, konec píšťaly by byl ukován dovnitř k kuželi, nebo hořel ven zvýšit nebo snížit hřiště. Když konce roury staly se roztřepené tímto neustálým procesem, oni byli všichni ustřihnutí, tak zvyšovat celkové hřiště orgánu.
Nějaká myšlenka na rozdílnost ve hřištích může být získána tím, že zkoumá staré ladičky, píšťaly a jiné zdroje. Pro příklad, Angličtina pitchpipe od 1720 her nad středem C u 380 Hz, zatímco organss hrál Johann Sebastian Bach v Hamburk, Leipzig a Weimar byl nadhozen u = 480 Hz, rozdíl asi čtyř půltónů. Jinými slovy, produkoval 1720 pitchpipe odkázaný byli u stejné frekvence jak F na jednom z Bachových orgánů.
Úrovně hřiště jen se nelišily od místa k místě, nebo v průběhu doby - úrovně hřiště mohly měnit se dokonce uvnitř stejný město. Hřiště užité na anglický katedrálový orgán v 17th století pro příklad, mohl být jak hodně jak pět půltónů ztiší než to užitý na domácího nástroj klávesnice ve stejném městě.
Potřeba normalizovat úrovně hřiště, u nejméně uvnitř jednoho města nebo země, zvedl se jako výkon hudby, která se spojila orgán s pomocný soubory stal se populárnější. Jedna cesta ve kterém hřišti mohla být řízena byl s použitím ladiček, ačkoli a dokonce tady tam byla variace - ladička sdružila se s Handel, datovat se od 1740, je hozen u = 422. 5 Hz, zatímco nějaký pozdnější od 1780 je hozen u = 409 Hz, téměř půltón nižší. Nicméně, tam byla tendence ke konci 18th století pro frekvenci nad středem C být v rozsahu 400 k 450 Hz.
Skrz první polovinu 19th století, tam byla tendence pro hřiště používané orchestry ke svahu. Toto bylo pravděpodobně převážně přímo k orchestrům soutěžit s každým jiný, každý pokoušet se vyplnit zvýšeně velké koncertní sály s bystřejší, více " oslnivý ", zvuk než to jejich soupeřů. Oni byli pomáhal v této snaze zlepšenou trvanlivostí houslí ' E-řetězce - v 16th století, Michael Praetorius odmítl různý vysoký stupeň standardy jak vést k přichyceným řetězcům ale novým řetězcům mohl vzít vyšší napětí bez lámání.
Nárust hřiště v tomto okamžiku může být viděn přemýšlel v ladičkách. 1815 ladičky od Dresden opera dům dá = 423. 2 Hz, zatímco jeden z jedenácti roků pozdnější od stejné budovy opery dá = 435 Hz. U La Scalová v Milan, nad středem C se zvedl jak vysoce jak 451 Hz.
Nejhlasitější oponenti stoupající tendence ve hřišti byli zpěváci, kdo stěžoval si, že to dalo tlak na jejich hlasy. Velmi očekávaný k jejich slibům, Francouzština vláda předala právo 16. února, 1859 který soubor nad středem C u 435 Hz. Toto byl první pokus normalizovat hřiště na takový měřítko, a byl znán jak diapason normální. To stalo se docela populární hřiště standard ven z Francie jak dobře.
Tam byly stále variace, nicméně. diapason normální skončil střed C být naladěn u přibližně 258. 65 Hz. Alternativa hodit standard známý jak filozofický nebo vědecké hřiště, který opravil střed C u přesně 256 Hz (to je, 28 Hz), a skončil nad tím být naladěn k přibližně 430. 54 Hz, získal si nějakou oblibu náležitý k jeho matematické výhodě (frekvence všech Cs být síla dva). Toto nikdy přjímalo stejný oficiální uznání jak = 435, nicméně, a byl ne jak široce použitý.
V 1939, mezinárodní konference doporučila to nad středem C být naladěn k 440 Hz. Tento standard byl zvednut Mezinárodní organizace pro standardizaci v 1955 (a byl ujištěn jimi v roce 1975) jak ISO 16. Rozdíl mezi tímto a diapason normální je očekávaný ke zmatku ohledně které teploty francouzský standard by měl být změřen u. Počáteční standard byl = 439 Hz, ale toto bylo nahrazeno = 440 Hz po stížnostech, že 439 Hz šel nesnadno množit v laboratoři dlužit k 439 bytí prvočíslo.
Přes takový zmatek, = 440 Hz je nyní použitý doslova svět široký, u nejméně v teorii. V praxi jak orchestrech ještě melodie poznámky rozdaný hoboj, poněkud než k elektronickému ladění zařízení (který by byl spolehlivější), a jako hobojista sám nemůže používali takový zařízení k melodii v první řadě, tam je stále nějaká rozdílnost v přesném hřišti použitý. Sólové nástroje takový jako klavír (který orchestr může naladit k jestliže oni hrají spolu) být také ne všeobecně laděný k = 440 Hz. Celkový, to je myslel si, že obecný trend od středu 20th století byl pro standardní hřiště ke svahu, ačkoli to má jistě been zvedat se daleko více pomalu než to má v minulosti...
Měnit hřiště vibrujícího řetězce
Jsou tam tři způsoby, jak měnit hřiště vibrovat řetězec. Smyčcové nástroje být naladěn tím, že se mění řetězce ' napětí protože nastavovat délku nebo průměr je nepraktický.
Hřiště může být nastaveno tím, že se mění délka řetězce. Delší řetězec vyústí v nižší hřiště. Kratší řetězec vyústí ve vyšší hřiště. Změna ve hřišti je nepřímo úměrná změně na délku, řetězec dvakrát jak dlouho bude produkovat polovinu tónu hřiště.
Hřiště může být nastaveno tím, že se mění průměr řetězce. Tlustší řetězec vyústí v nižší hřiště. Tenčí řetězec vyústí ve vyšší hřiště.
Hřiště může být nastaveno tím, že se mění napětí řetězce. Řetězec s méně napětím (volnější) vyústí v nižší hřiště, zatímco řetězec s větším napětím (těsnější) vyústí ve vyšší hřiště.
Hřiště je často citováno jako jeden z základních aspektů hudby.