Serialism

Serialism způsob, jak skládat hudbu používá sérii poznámek ve zvláštním pořádku a používá toto stavět celý kus hudby. Tyto série a vzory mohou také být aplikovány na jiné části hudby.

Jednoduchý příklad

Ukazovat jak serialism práce my můžeme vzít si velmi jednoduchý příklad. Nechal nás používat jen pět sdělení od bílých poznámek klávesnice. My můžeme používat poznámky, B, C, D a E. my budeme dělat “melodii” používat všech těchto pět poznámek, ale ne opakovat některého dokud ne všech pět byli používáni (ačkoli my máme dovoleno opakovat poznámka, kterou my máme jen měla).

Nepřehlédněte: Tato stránka obsahuje strojový překlad textu z anglické encyklopedie Wikipedia. Pokud budou některé pasáže špatně srozumitelné, zkuste se podívat i na text v originále, který najdete pod odkazem Serialism. Překlad byl vytvořen pomocí překladače Eurotran.

Například: my bychom mohli mít D, C,,,,, B, E. toto je co my voláme naši “řadu” nebo “série” ne to není tam není dvanáct poznámek tam. To je jeden my začneme s, tak my můžeme volat to naše primární řada.

My můžeme měnit primární řadu tím, že hraje to zpět. Toto je voláno zpětný. Tak my teď dostaneme E, B,,,,, C, D.

My můžeme také měnit to tím, že hraje tomu vrchní část dole. Toto znamená to místo toho, aby se zvedl jeden krok my jdeme dolů jeden krok, nebo místo toho, aby se zvedl dva kroky my jdeme dolů dva kroky etc. Jestliže my začneme se stejnou poznámkou D my teď dostaneme: D, E, G, G, G, G, F, toto je voláno opak (“vrchní část dole”).

My můžeme nutit to jít zpět a vrchní část dole. Tak my dostaneme: F, G, G, G, G, E, D. toto je voláno zpětný opak.

My teď máme čtyři způsoby, jak hrát naši řadu: připravit, zpětný, opak, zpětný opak. Teď my můžeme také měnit každého tito tím, že přesune je. Přemístění znamená začít s různou poznámkou. Tak naše primární řada D, C,,,,, B, E mohl být přenesen zvyšovat tři kroky (jaký hovor hudebníků “dokonalý fourth”) a my dostaneme: G, F, D, D, D, D, E, A. používat těchto pět poznámek tam je pět přemístění možné (originální plus čtyři jiní) pro každého našich verzí: připravit, zpětný, opak a zpětný opak. To znamená: 5x4 = 20 způsobů, jak hrát naši melodii.

Schoenberg je dvanáct-posílit série

V 1923 skladatel Arnold Schoenberg (1874-1951) vyvinul co on volal “dvanáct-posílit systém”. Místo používání jen pět poznámek jak v našem příkladě, on používal všech 12 poznámek v oktávě (5 černé a 7 bílých poznámek). Nejvíce hudba, kterou my posloucháme je ve zvláštní tónině (hudební klíč). Toto je nazýváno “tónovou” hudbou. Například: jestliže my začneme “zářit, zářit malá hvězda” na C my končíme C u konce a kusu zvuky skončily. To je “tónové” (ve zvláštní tónině). V dvanáct-hudba tónu všech 12 poznámek je se rovnat, není tam žádná “klíčová poznámka” (to je “atonální”). Toto dělá hudbu velmi těžkou rozumět a to vzalo lidem dlouhý čas být používán ke zvuku Schoenbergovy nové hudby.

Schoenberg nebyl jediný skladatel používat tento způsob, jak skládat. Jeho žáci Alban Berg (1885-1935) a Anton Webern (1883-1945) také psal dvanáct-hudba tónu. Skladatelé Igor Stravinsky (1882-1971) a Aaron Copland (1900-1990) začal psát dvanáct-hudba tónu když oni byli docela staří. Skladatelé takový jako Benjamin Britten (1913-1976) používal to občas, často skládat to s hudbou, která byla tónová (poslouchat Brittenovu operu “letní slunovrat noční sen”). Když kontrastoval s tónovou hudbou tímto způsobem to může být velice krásné.

V padesátých létech a šedesátých létech někteří skladatelé mají rád Pierrea Boulez (b.1925) a Karlheinz Stockhausen (b.1928) psal hudbu, která nebyla jen dvanáct-tón, ale seriál v jiných cestách také. Například: oni organizovali úrovně dynamiky (od velmi klidný k velmi hlasitý) v sérii a délkách poznámek (od velmi krátký k velmi dlouho), a vyrovnat zabarvení (kvalita zvuku). Tím, že kombinuje všechny tyto věci jejich hudba stala se velmi komplikovaná opravdu. Když všechny tyto věci byly užité na celý kus hudby to bylo nazýváno “serialism úhrnu”. Boulez struktury já je příklad kusu, který používá “serialism úhrnu”. Mnoho lidí kritizovalo tuto hudbu, pověst, že to bylo příliš matematické místo toho, aby byl výrazný. Taková hudba jde těžko rozumět.