Umění videa

Jak protichůdný k filmu a teatrální kino, umění videa je podmnožina uměleckých děl který se spoléhá na “filmy” a je složený z videa a/nebo data zvuku. Přesný médium uložení tato data jsou proměnná a u taktnosti umělce; prostředek uskladnění je obvykle magnetický páska videa ačkoli data mohou také být uložena jako počítačový soubor (nebo soubory) na pevném disku nebo CD-ROMu, nebo na filmu. (poznámka: Tam je nějaká debata o použití filmu. Film je drahý a vyžaduje jistou technickou expertizu, oba který byl důvody pro tvrdou kritiku mnoho časných video umělců mířilo na to médium.)

Jeden z klíčových rozdílů mezi uměním videa a divadelním kinem je že umění videa nespoléhá se na mnoho z konvencí, které definují divadelní kino. Umění videa nutně nepoužívá herce, smět ne obsahovat dialog, smět mít žádný rozpoznatelný příběh nebo výkres, nebo se držet některého jiných pohodlných konvencí, které budují kino jako zábava. Tento rozdíl je důležitý, protože to nakreslí umění videa ne jediný od kina ale také od náhradníka-kategorie kde ty definice mohou stát se zablácené (jak v případě avant garde nebo krátkých filmech). Snad nejjednodušší, nejpřímější definovat rozdíl v tomto směru by pak byl říkat, že kinový konečný cíl má bavit (tj., dostat někoho sledovat film) zatímco video umělecké záměry jsou více měněny -- být oni jednoduše prozkoumat hranice média sám (např., Peter školní areál, “dvojité vidění”) nebo k pečlivě napadnout očekávání diváka videa jak tvarovaný konvenčním kinem (např., Joan Jonasová, “organický med je svislý Roll”).

Umění videa je říkáno k začali když Nam June Paiková použitý jeho nový Sony Portapak pořídit záznam Papež Paul Vi' s průvod přes New York. Ten stejný den, přes město v Greenwich vesnice kavárna, Paik přehrál pásky a (tak legenda jde) umění videa bylo narozeno. Prior k zavedení Sony Portapak, technologie filmu byla jen dostupná spotřebiteli (nebo umělec vlastně) způsobem, jak 8mm film -- který nebyl jen dražší ale neposkytoval okamžik playback že video páskové technologie nabídly. Následně, mnoho umělců našlo video, jak více apeluje než film -- dokonce více tak když větší přístupnost byla spojená s technologiemi se kterým to mohlo být zkombinováno. Dva příklady zmínily se nahoře oba použili “nízké technologické triky” produkovat klíčová video umělecká díla. Peter školní areál je “dvojité vidění” kombinovalo obrazové signály od dva Sony Portapaks přes elektronický mixér, končit zdeformovaný a radikálně disharmonický obraz. Jonas je “organický med je svislý Roll” zaujatá nahrávka předtím zaznamenala materiál, zatímco to bylo přehráváno v televizi -- s vertikálním držením stávat se úmyslně omylem. Umění videa vidělo jeho rozkvět během šedesátých lét a sedmdesátá léta a ačkoli to pokračuje být produkován, to je nejvíce často zkombinované s jinými médii a je zahrnuté větším celkem instalace (viz instalační umění) nebo výkon (viz umění výkonu).

Pozoruhodní umělci, kteří přispěli k umění videa obsahují:

Justin Costanzo

Richard Mitchell

Lance De Los Reyes

Adam Schaening-Pokrasso

Albert Herter

Eric Jones

Ricky Rivas

Bob Linder

Vito Acconci

Peter školní areál

Tony Conrad